剧情简介
文丨青琰纪史 编辑丨青琰纪史 2013年，导演刘江的一部反映当代都市男女爱情与婚姻问题的电视剧《咱们结婚吧》在各大卫视热播。高圆圆饰演的杨桃与黄海波饰演的果然成为观众眼中经典的银幕情侣形象，也性格饱满、生动有趣地诠释了当下“大龄剩男剩女”的集体婚恋心态。 2015年，导演刘江拍摄了这部热播电视剧的衍生大电影，选择展开新的故事脉络，从多个角度深入而全面地展现都市男女的婚姻问题。 电影版《咱们结婚吧》是国产电影中新都市情感电影的典型代表，主要走温暖动人的温情路线，以多线平行的方式架构多个小故事，以具有代表性的人设和故事，从不同的角度反映现代都市人的情感世界。 虽然该片没能做出创作上的突破，桎梏于扁平化的人物形象和薄弱的叙事结构，票房成绩平平，但是该片仍然是研究国产新都市情感电影的良好范本，梳理艺术创作特征，总结票房掣肘的经验教训，极具现实意义。 “婚姻问题”是当代中国社会最为炙手可热的社会问题，大龄“剩男”“剩女”似乎成为社会构成中的“最不和谐的音符”，为影视剧艺术创作提供了大量的灵感和素材，人们尖锐地、由表及里地剖析现代都市男女对于婚姻的心理特征，企图以个体的特殊情感经验表述当今社会婚姻问题的文化征候。 新都市情感电影是针对新世纪都市情感电影的概括，在新世纪中国商业电影的大环境作用下，都市情感电影也演变出与20世纪截然不同的艺术形态。这一类型电影多数以多线平行叙事的方式同时架构多个故事。 期待从不同的角度去反映当下都市男女的情感生活，观众对于剧中人物的情感体验和婚姻观点的共鸣，正是此类电影作为商业电影的核心消费部分。不管是电视剧《咱们结婚吧》还是同名电影作品。 导演刘江都将叙事重点紧紧锁定在都市男女对于婚姻的认知上，从爱情到婚姻，再从婚到爱情，多个角度的认知都在导演刘江的谈论范围之内。尤其在电影《咱们结婚吧》当中，采用了四个故事同时推进的方式构成电影的叙事结构。 四个故事分别取材于生活中四种特殊的情感关系或者婚姻关系，企图用四个故事以点代面地反映时下中国社会青年男女的集体婚姻观。导演刘江企图在四个故事的平铺之下，尽最大可能地覆盖到观众对于婚姻的观点，进而做到受众群体的大面积覆盖。 同时，市场中的国产新都市情感电影都无一例外地采用了喜剧类型和传统戏剧三幕剧的方式，创作目的明确地将故事推向完美结局。新都市情感电影也无一例外地倡导着婚姻的美好，演奏着关于大众婚姻观的“主旋律”，形成关于婚姻的主流意识形态。 电影主人公无论是从未经历过婚姻，还是经历了二次婚姻，婚姻都是他们爱情和生活的终极目标，婚姻至上也成为新都市情感电影的核心价值观。电影《咱们结婚吧》当中的四段故事分别代表四种婚姻观。 高圆圆饰演的叶雯雯是婚纱店经理，在前男友抛弃了她而选择事业和金钱后，她变得不相信爱情和婚姻，却始终没能发觉真爱就在身边；郭碧婷饰演的小提琴手文艺，被男友“放鸽子”，独自前往意大利参加小提琴考试。 邂逅了导游李想，萌生了爱情，意识到自己没能逃过“七年之痒”，于是在婚姻面前止住了脚步;“女强人”田海心和“家庭煮夫”曹大鹏为了生孩子问题竟一气之下离了婚，事业与家庭孰轻孰重是摆在两个人面前的问题。 机场安检员顾小蕾一心想在自己30岁生日之前结婚，男朋友却偏偏是一个“恐婚”的花心男，顾小蕾最终只留给男友凌霄一道单选题———结婚或分手，答案只能有一个。然而，四段故事的结尾是相同的，就是四对男女都纷纷诚实地面对了彼此的感情，纷纷投身于婚姻的怀抱，获得了幸福。 《咱们结婚吧》代表的新都市情感电影，其中的人物角色都有人生的两种选择：结婚或不结婚，但最终纷纷选择了结婚的结局，却将观众引向只能结婚的人生单选题中。 由此可以看出，新都市情感电影一方面是迎合主流意识形态做出的商业化创作选择，另一方面则是新都市情感电影与社会文化的互动，企图利用电影的视听艺术引导观众思想意识的转变 新都市情感电影的内核是女性电影，其创作视角完全是从女性的角度出发，规划全片，设计全片，这也是当前国内电影市场主要以女性为主要消费群体的现状使然，相关的商业爱情片无一例外地都是从女性视角出发。 因此，几乎全部新都市情感电影都是为了迎合女性而创作，如影片中的故事情节、人物形象、主题倾向等，都是为了满足女性的情感心理和精神慰藉。导演刘江从电视剧版《咱们结婚吧》就开始了以杨桃这个女性形象为主体的创作。 “恐婚”大龄男青年果然自始至终都是“绿叶形象”，杨桃在面对上一段失败的感情后，再也不敢打开心扉，面对亲朋好友锲而不舍的相亲安排，也只能硬着头皮见面。杨桃与果然从恋爱到结婚的全过程，也正是杨桃自我认知完成的过程。 因此，我们再来看电影版《咱们结婚吧》的四段故事设计、人物主体关系、主题表达倾向，也都是明确的以女性为中心的创作方式。影片首先从顾小蕾和凌霄二人在床上的画面开始。 凌霄挑逗地抚摸着顾小蕾纤细的腿，空气中弥漫着爱欲的味道，顾小蕾却开口说“咱们结婚吧”，将整个气氛扭转严肃。影片直截了当地表明了男性和女性在性与婚姻态度上的不同立场。 男性追求性爱的当下，不愿意负责任，而女性遇到喜欢的男性则会有结婚的欲望，也由此展现了凌霄的“花花公子”的形象。如果说顾小蕾认为婚姻才是自己人生的唯一救赎时，小提琴手文艺则面对即将结婚的男朋友却提不起兴致。 在充满异域风情的意大利邂逅了风趣幽默、温柔体贴的导游李想，最终决定与婚姻告别，重新投入爱情。在女强人田海心眼里，家庭是事业的牵绊，为了事业她可以不管不顾，甚至去堕胎。 她审视着自己的丈夫曹大鹏，总认为是对方不够关心自己。在叶雯雯的眼中，虽然嘴上说着自己是“优胜劣汰”的奉行者。实际上却是自己仍然没能从被前男友抛弃的心情低谷中走出来，尤其在前男友再次出现了，又发觉自己对婚纱设计师老陈有格外亲切的好感。 影片中的女性无一例外地审核着男性是否符合自己的标准，反而男性并不具备话语权，只是成就女性婚姻的另一个必需的角色而已。 电影《咱们结婚吧》有着大部分新都市情感电影的野心，用多个故事展现不同的婚姻状态，尽可能多地覆盖受众群体，让更多的人都能够获得情感共鸣。这种叙事模式早在20世纪的都市情感电影中就已经开始尝试。 导演张杨在1997年执导的《爱情麻辣烫》中，就利用五个小故事共同架构起影片叙事内容的方法，通过五个故事从不同角度去诠释影片的主题，这种令人耳目一新的结构方式在当年获得了广泛的好评，也为日后的国产都市情感电影提供了一种具有商业思维模式的、行之有效的创作思路。 高圆圆在电视剧版《咱们结婚吧》中作为主要角色———剩女杨桃，在电影版中成了同样工作在婚纱店的叶雯雯，她同样是惨遭前男友的抛弃，对感情变得小心翼翼，对婚姻既向往又恐惧。 叶雯雯与婚纱设计师陈震轩的爱情故事是影片中的核心部分，也是最具温情的部分。陈震轩认识叶雯雯两年来，所有的婚纱设计都是以叶雯雯为标准量身订制的。他带着年幼的儿子，遥望着叶雯雯的背影，成为最刻骨铭心的守候。 因此，这是一段经历过爱情的背叛和爱人的逝去后，重新拾起相爱的勇气，并组建家庭的美好故事。机场安检员顾小蕾马上就30岁了，自己身边的同学和朋友都纷纷结婚、生儿育女，他们连同时间一道敦促着顾小蕾赶快结婚。 她面对的不仅是社会的压力，同时还有自己对于婚姻生活的无比坚定和向往。她不断地向“恐婚”的多情男友施压：她和自由只能选择一样。于是，顾小蕾给凌霄48小时的考虑时间，时间一到，如果还是没有接到凌霄的电话，他们就分手。 可是这样的约定依然没能得到凌霄的肯定回答，顾小蕾决定离开这座城市，重新开始新生活。面对空荡荡的房间，凌霄才恍然大悟，最终决定与顾小蕾结婚。顾小蕾代表的是对爱情和婚姻无比坚定和向往的一类女性，婚姻是自己与年龄和社会抗衡的唯一出路。 田海心和曹大鹏之间的婚姻故事是对婚姻关系的梳理，女强人田海心认为曹大鹏做什么都是应该的，都应当围绕着自己转，自己不仅是酒店的中心，也是家庭的中心；而曹大鹏虽是个名副其实的居家小男人，但是对自己的烤鸭事业也是兢兢业业。 甚至在家里也是三句话离不开烤鸭。随着二人意气用事的离婚，两个人都分别对自己的婚姻生活做出了反思，田海心倔强的性格遗传自母亲，嘴上没有服软，却默默地回绝了五星级大酒店的挖角，选择生下孩子，回归家庭。 曹大鹏则反思了自己对田海心的“好”，认为自己只是一味地给予田海心自己以为的“好”，反而忽略了对方真正的内心需求。 小提琴手文艺表现的是爱情中的“七年之痒”。被相恋七年、即将结婚的男友“放鸽子”，独自一人前往意大利“旅行”，却与同样是学习音乐的导游李想擦出爱情的火花，再次体会到心动的感觉。 回国后的文艺发现自己依然思念着李想，听到熟悉的旋律就会情不自禁地流下眼泪。在结婚当天，文艺终于发觉自己不能欺骗自己和男友的感情，发觉自己没能躲过“七年之痒”，取消了婚约。 反而在阴差阳错下，与李想在顾小蕾的婚礼上重逢。文艺在唾手可得的婚姻面前选择了放手，从另一个角度表现了婚姻并非女性的全部，充满激情的、相互理解的、充满爱的婚姻才是她们真正需要的。 影片并没有将四段故事彻底独立，而是在影片结尾处顾小蕾的婚礼上，将四对男女联系在一起，略显生硬地凑成了一个大团圆的结局，成功的营造了甜蜜、幸福的情绪氛围。新都市情感电影是当前国产商业电影的主要组成。 多数电影人都希望通过中小成本的制片成本控制，达到以小搏大的效果，投机式地创作这种模式化的类型电影。电影《咱们结婚吧》相对于其他同类型电影而言，虽然在人物角色的塑造上依然略显单薄，呈现出扁平化特征，但还是做到了叙事情节合理、叙事结构紧凑等同类电影创作容易触及的创作硬伤，能够让观众有一个相对完整的、合理的观影感受。 无论是曾经遭受爱人抛弃的婚纱店店长叶雯雯、“誓死”要在30岁之前结婚的机场安检员顾小蕾、始终信奉事业至上的五星级酒店经理田海心，抑或是重新体会了爱情的美好、没能抵抗过爱情七年之痒的小提琴手文艺，都有可圈可点和让人感同身受的地方。 影片通过四段故事，表现了一个共同的主题———婚姻是值得期待的、美好的，经营了一个共同的核心价值观。 电影《咱们结婚吧》与社会文化的深刻关联，对社会大龄男女婚姻、爱情心理的深刻描写，都让这部电影成为一部值得欣赏和研究的商业电影作品，其体现的国产新都市情感电影的艺术特征和创作经验，也为日后的相关题材电影创作提供了丰富的可借鉴之处。 ［1］徐小双．近年来青春类型电影的消费文化现象研究［J］．新闻研究导刊，2015. ［2］王雅萱．大众文化视野中都市题材电影对婚恋观的表达———以《失恋33天》为例［J］．今传媒，2012. ［3］宋颖慧．都市男女的婚恋症候与治愈童话———电影《失恋33天》的主题意蕴解析［J］．创作与评论，2012. ［4］李娜，高静．国产新都市电影的美学元素探寻［J］．电影文学，2016. ［5］王宜文．人格魅力与时代精神———谈大学生电影节主旋律电影的一种创作倾向［J］．当代电影，1996.
创作背景：新都市电影与社会文化的互动
创作策略：女性电影的创作思路和视角
叙事策略：“平行”或“交错”的四段式故事
结语
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